Sinjar: la inexistencia femenina

Sinjar dirigida por Anna Bofarull se estrena en cines españoles el próximo día 1 de julio. La película ha sido recientemente galardonada en el Fic-Cat con el Premio al Mejor Largometraje y el Premio de la Crítica.

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La historia: Marc es un joven catalán convertido al Islam que desaparece sin dejar rastro. Carlota (Nora Navas), su madre, denuncia su desaparición hasta que es informada de que se ha unido al Estado Islámico en Siria. Mientras tanto, en Sinjar, región situada entre Irak y Siria, Hadia es obligada a vivir como criada y esclava junto a tres de sus hijos al servicio de una familia cuyo padre es un integrista islámico. Por otro lado, está Arjin que es una joven muchacha que se enrola en las milicias kurdas para luchar por la libertad de su pueblo. 

La crítica: El filme español es el tercer largometraje de la cineasta Anna M. Bofarull, quien ha escrito, dirigido y producido este proyecto que muestra hasta dónde están dispuestas a llegar tres mujeres para recuperar a sus familiares, en una ficción basada en historias reales.

Sinjar retrata la masacre física y sobre todo ideológica de los integrantes del Estado Islámico en la ciudad del mismo nombre, en el Kurdistán iraquí. Hablamos de una ficción basada en tres relatos de tres mujeres que luchan por la libertad desde diferentes prismas. 

El proyecto es impecable en su factura, loable en sus buenas intenciones,  pero inconexo cuando trata de unir las tres historias que no acaban de converger en pantalla. Los exagerados 127 minutos de metraje se encuentran con un final abrupto y no concluyente. 

Analicemos Sinjar a través de sus personajes femeninos. 

Carlota (Nora Navas), madre coraje. 

Importante actuación de la doble ganadora del Goya, Nora Navas, que se convierte en lo mejor del filme español. Tras ver cómo su hijo Marc desaparece de manera súbita, el sentimiento de culpa la invade por ser una madre demasiado confiada. Cuando Carlota se enfrenta a sus demonios interiores para investigar la desaparición de Marc, ¿será capaz de superar la existencia de un terror tan real tan cerca de su casa? De manera desafortunada ha habido muchas mujeres como Carlota, madres que han perdido a sus hijos cuando estos se han marchado a luchar a Siria. En este aspecto la película muestra como algunos jóvenes europeos son reclutados e islamizados en la parte más radical de la religión.

Arjim (Eman Eido), la joven soldado.

La actriz es una víctima real del Estado Islámico, secuestrada y vendida con 9 años. Eido se pone por primera vez frente a cámara para este proyecto y resuelve de manera notable. Su personaje, después de haber sido secuestrada en Sinjar, consigue huir. No es más que una adolescente perdida y lo único que anhela es recuperar su hogar. En ese viaje, Arjin descubrirá la fuerza que alberga. ¿Podrá la muchacha aprender a canalizar sus emociones y aplacar el miedo ante la tremenda pérdida? Las milicias kurdas otorgan sentido a su vida y encuentra en ellas la valoración que como mujer ha sido anulada por los cavernícolas del Estado Islámico.

Hadia (Halima Ilter).

La (injusta) inexistencia femenina. 

Convertida en esclava en casa de Abu Omar, Hadia soporta los abusos con total obediencia -secándose las lágrimas que se le escapan cuando es violada cada mañana de manera sibilina- con la esperanza de poder proteger a los tres hijos pequeños que viven con ella. Pero la pesadilla que está viviendo empieza a afectarlos. ¿Será capaz de dejar el miedo de lado y sacar su valentía para proteger a sus hijos? Importante la interpretación de Halima Ilter que encarna al mejor personaje del relato. Resulta impactante al ser tratada como una sierva incluso por las otras mujeres. Y es que las mujeres yazidíes secuestradas son personas con terribles historias dentro del horroroso mundo del integrismo.

El filme se ha rodado en el Kurdistán iraquí, escenario de dos de las historias, grabadas en localizaciones reales en Oriente Medio. También cuenta con secuencias grabadas en Barcelona, Tarragona y Sant Boi de Llobregat. Destaca en la parte técnica el trabajo en la fotografía de Lara Vilanova que sabe contraponer el color de lo urbano al de lo rural. Asimismo el tono dorado se impone en las escenas de Oriente mientras que los azules se imponen en la parte occidental de la grabación. 

Sinjar me ha parecido una película realizada con muy buenas intenciones en su fondo y atractiva en sus formas visuales. Sin embargo, las tres historias narradas no encuentran un enlace común que unan a los personajes de la filmación. Por tanto, podríamos hablar de tres relatos inconexos y hasta cierto punto fallidos con un libreto que no cose las narraciones de manera adecuada. La película si refleja con realismo lo que sucedió en 2014 cuando el Estado Islámico ocupó gran parte de Irak y Siria y cómo cientos de mujeres fueron secuestradas para ser vendidas como esclavas sexuales. En definitiva, hablamos de un filme correcto en la denuncia de la barbarie pero descosido por un cierre relámpago que deja sin unificar las tres líneas narrativas que dan vida a la filmación. 

Nota: 5/10.

Nacionalidad: España

Dirección: Anna Bofarull

Guion: Anna Bofarull

Fotografía: Lara Vilanova

Música: Gerard Pastor

Duración: 127 minutos

Reparto: Nora Navas, Halima Ilter, 

Iman Ido Koro, Guim Puig,

Mouafaq Rushdie, Luisa Gavasa

True Things: el deseo y el amor en clave femenina

 True Things dirigida por Harry Wootliff se estrena en Filmin el viernes 24 de junio tras su paso por la Sección Horizontes del prestigioso Festival de Venecia. Su estreno en cines de Estados Unidos se producirá el próximo 9 de septiembre. 

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La historia: Kate (Ruth Wilson), es una treintañera que trabaja en una oficina de servicios sociales atrapada en una rutina tediosa y frustrante. Pero un día se cruza con un desconocido, Blond (Tom Burke), que la despertará de la rutina y con quien empezará un romance dominado por la obsesión y la autodestrucción.

La crítica: La cineasta Harry Wootliff se basa en la novela "True Things About Me" de Deborah Kay Davies para su nueva película tras la premiada "Only You", en la que dirigió a Josh O'Connor y a Laia Costa a la que veíamos hace poco en la española Cinco lobitos. 

True Things comienza de forma explosiva y aunque se va desinflando como un globo nos deja aspectos muy interesantes sobre la psicología femenina. La película es subjetiva, íntima y de manera fundamental nos habla sobre la relación de una mujer consigo misma. Durante su viaje hacia esa autonomía personal, Kate se ve abocada a dejarse consumir y descarrilar por un hombre como si fuera una niña de dieciocho años. 

Lo que pudiera parecer una relación tóxica para el común de los mortales para Kate no lo es. De hecho está dispuesta a dejar su trabajo, discutir con sus padres o humillarse como persona con tal de poder estar más cerca de un hombre que no parece mostrar mucho interés en ella. Pero lo que pudiera parecer tóxico a primera vista, después de todo, también puede ser embriagador para ella. Así es como la protagonista parece consumirse entre el deseo y la insatisfacción con una relación que se presenta como un atisbo de caminos no recorridos.

True Things cuenta con dos de los actores más dinámicos y carismáticos de Reino Unido: Ruth Wilson ("Mrs Wilson") y Tom Burke ("The Souvenir"). El personaje masculino es simple y solo aporta algo al relato como espejo deformado de Kate. Hablamos de un tipo recién salido de la prisión y qué se dedica a trapichear. Kate ya no sabe quién es y ha aceptado una versión de sí misma que ha sido moldeada por la sociedad, por quienes la rodean y ahora por un hombre que no sabe que hacer con su vida. 

En la parte técnica -muy plana en todo caso- destaca el sonido; tanto los sonidos de la naturaleza como la música que en ocasiones refleja el romanticismo ingenuo de los sueños de Kate. El libreto abusa del mundo onírico de la protagonista y gana cuando se centra en lo mundano. La perspectiva de los encuentros sexuales es bastante original y se centra en el deseo femenino desde la mirada de Kate.

True Things me ha parecido una buena muestra del cine independiente británico pero quizás no tan buena como lo que suele elegir Filmin para su catálogo. Hablamos de un cuento con moraleja sobre una relación sexual destructiva que es compleja y muy común a la vez –una relación que suena familiar y que se percibe como un rito de iniciación–. Es algo así como una historia de amor que se fija, desde los ojos de Kate, en lo frágil que puede llegar a ser la confianza en uno mismo y cómo algunas mujeres usan las relaciones para explorar su identidad en plena igualdad con los hombres ante la perplejidad de algunos de ellos.

Nota: 6/10. 

Nacionalidad: Reino Unido

Dirección: Harry Wootliff

Guion: Harry Wootliff

Fotografía: Ashley Connor

Música: Alex Baranowski

Duración: 100 minutos

Reparto: Ruth Wilson, Tom Burke,

Tom Weston-Jones, Hayley Squires,

Elizabeth Rider, Melissa Neal

El insoportable peso de un talento descomunal: Nicolas Cage se hace un original selfie cinematográfico

 

El insoportable peso de un talento descomunal dirigida por Tom Gormican se estrena en cines españoles el día 17 de junio. La nueva película del ganador del Oscar® Nicolas Cage (Face/Off, Leaving Las Vegas) supone el debut en Hollywood del actor español Paco León.

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La historia: Nicolas Cage interpreta a... Nicolas Cage en esta comedia autoparódica ambientada en Baleares, con muchas referencias a su carrera cinematográfica. Cage es un actor hasta arriba de deudas y con una mala relación con su familia, que se ve obligado a aceptar una suma millonaria para acudir al cumpleaños de un excéntrico millonario en la isla española de Mallorca. Todo se complica cuando se percata de que su anfitrión es un mafioso y es reclutado por la CIA para arrestarle. 

La crítica: En la imagen superior observamos lo que en definitiva es la idea de El insoportable peso de un talento descomunal. Nicolas Cage hace una mirada física y metafórica a lo que ha sido su carrera en el mundo cinematográfico. La cinta se presenta como un ejercicio muy original de metacine irreverente. Hablamos de un ejercicio que permite al cineasta reflexionar sobre su medio de expresión a través de su práctica, en el que el cine se mira al espejo con la pretensión de conocerse mejor.

La película muestra el retrato de la decadencia de las estrellas de Hollywood en la misma piel de Nicolas Cage. El actor se presta a su propia parodia con humildad a los mandos de Tom Gormican que sorprende con este ejercicio rompedor de esquemas. El cineasta ha definido su filme como una carta de amor sincera, auténtica e hilarante hacia Nicolas Cage. No queda más remedio que darle la razón. Destacaría la parte central del filme con una antológica secuencia cómica. En ella, el personaje de Cage y el mafioso asentado en Mallorca toman LSD y consiguen provocar la carcajada con situaciones realmente divertidas. 

El tercio final de la película es el más flojo cuando la propia historia se toma en serio a sí misma. En esta parte el relato se convierte en una película de acción con demasiados clichés que se sienten reiterativos y aportan poco a la esencia de la narración. La aparición final de Demi Moore y una doble referencia tronchante a la película "Paddington 2" arreglan algo el entuerto dejando una sonrisa final. 

El verdadero Nicolas Cage es nada menos que una leyenda de la pantalla cuyas películas emblemáticas incluyen La Roca, Cara a Cara, Con Air (Convictos en el aire), Hechizo de Luna, Luna de miel para tres y un papel ganador del Premio de la Academia® en Leaving Las Vegas (Mejor actor, 1995). Le acompañan en la parodia el excéntrico mafioso multimillonario (Pedro Pascal) que le contrata para festejar su cumpleaños y Paco León que debuta en estas lides con un extraño papel como el villano de la película que secuestra a niñas y quiere matar al propio Nicolas Cage. 

En la parte adicional destacan las increíbles panorámicas sobre Mallorca y el Mediterráneo así como el diseño de interiores de la mansión a la que es invitado el protagonista. En ella se reproduce un lujoso santuario para Nicolas Cage, que alberga una interminable variedad de accesorios:  incluyen guiones (El señor de la guerra, La Búsqueda, Leaving Las Vegas); pizarras (La chica del valle, Cara a cara, Arizona Baby); y accesorios preciados, como las armas doradas de Cara a Cara, el billete de lotería de "Te puede pasar a ti" y la antorcha de "La búsqueda".

El insoportable peso de un talento descomunal me ha parecido una película marciana, muy divertida en su parte central y flojita tanto en su presentación como en la parte final. La cinta es algo inconsistente en su humor, pero se siente como una celebración enérgica de uno de los actores más enigmáticos de todos los tiempos. Sin duda, la cinta será celebrada por los fanáticos de Nicolas Cage, e incluso puede convertir a algunos de sus detractores en nuevos seguidores del célebre actor.

Nota: 6/10. 

Nacionalidad: Estados Unidos

Título original:

The Unbearable Weight of Massive Talent

Dirección: Tom Gormican

Guion: Kevin Etten, Tom Gormican

Fotografía: Nigel Bluck

Música: Mark Isham

Duración: 105 minutos

Reparto: Nicolas Cage, Pedro Pascal,

Tiffany Haddish, Neil Patrick Harris,

 Demi Moore, Sharon Horgan, 

Jacob Scipio, Paco León

Cinco lobitos: maternidad a tiempo completo

Cinco lobitos dirigida por Alauda Ruiz de Azúa fue la gran triunfadora del Festival de Cine de Málaga 2022 obteniendo la Biznaga de Oro a la mejor película y guion, el premio de interpretación para Laia Costa y Susi Sánchez y el Premio del Público. La película estrenada en cines españoles el pasado 20 de mayo conforma junto a Alcarràs y La abuela lo más aceptado del cine español en este primer semestre del año. 

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La historia: Amaia (Laia Costa) acaba de ser madre. Su pareja se ausenta durante meses y ella se ve desbordada, incapaz de atender a su bebé y recuperar su trabajo como traductora. Es entonces cuando busca refugio en casa de sus padres con la esperanza de que estos cuiden de ella y su bebé en su hogar de la infancia, un bonito pueblo costero del País Vasco. Pero la vida tiene otros planes, su madre cae enferma y es Amaia quien tendrá que cuidar de su bebé y de sus padres. 

La crítica: Con un cierto aire al cine profundo de Pilar Miró o incluso al del maestro Juan Antonio Bardem, nos hallamos ante una ópera prima inusual por su contundencia narrativa. Cinco lobitos escrita y dirigida por Alauda Ruiz de Azúa juega con los roles en la familia cuando estos se invierten cambiando sus relaciones para siempre. La hija se convierte en la madre de todos. Amaia, que hasta ahora solo quiso a su madre, comenzará a entenderla y con ello a comprender su sacrificio.

La cineasta lanza al aire una batería de preguntas sobre la maternidad de manera cruda y directa: ¿Cómo se aprende a ser madre? ¿Cómo cambia la maternidad la forma en que vemos a nuestros padres? ¿Por qué dignificamos tan poco lo doméstico ni nos paramos a pensar en el esfuerzo o tiempo que hay detrás de las personas que nos cuidan? ¿Cómo vamos a dignificar algo que no valoramos?

A través de un relato directo, crudo y dramático vamos conociendo los entresijos de una familia normal en su vida cotidiana. La película es a veces tan seca e hiperrealista con las tareas del cuidado del bebé recién llegado al mundo, que nos recuerda a un formato documental sobre la crianza. Juega en su contra la falta de alguna nota de humor y la pesadumbre que pesa en el ambiente por la precaria situación de los padres del bebé. Los abuelos, que se unen a la crianza, aportan lo más mollar del relato con una especie de reflexión sobre la vuelta a los orígenes y sobre la precariedad laboral que viven los más jóvenes.

El mundo doméstico, por tanto, está presente en toda la película de forma recurrente. El tiempo del cuidado no es épico, ni notorio, es casi ruido de fondo, y sin embargo, es imprescindible cuidar de nuestros seres queridos y vulnerables. La cineasta nos habla de los cuidados desde lo emocional, pero sin emocionar demasiado. Quién cuida a quién en las familias es algo que nos dice mucho sobre sus relaciones y el momento que vive una familia. Generalmente son las mujeres; las hijas las que se hacen cargo de estas situaciones de manera natural en una especie de ciclo inalterable en el tiempo. Cuidar a una madre o a un padre, cuando siempre fueron ellos los que te cuidaron a ti es un viaje a la inversa, que tiene algo de reconciliación y de encontrarse desde otro sitio. 

Cinco lobitos combina el retrato generacional sobre madres actuales con el de esas otras madres, ahora abuelas, que se quedaron en casa, cuidaron de la familia y sin las cuales no se entiende la sociedad actual. Amaia, la protagonista, es interpretada de manera sensacional por Laia Costa que se perfila como una de las favoritas en la próxima temporada de premios. El personaje de su madre, ahora abuela, es la esencia de la película. Susi Sánchez nos regala una interpretación muy sólida con un personaje lleno de vida hasta que la propia vida comienza a diluirse como un azucarillo. La enfermedad aparece ahora como frente discursivo en una vuelta de tuerca que incrementa el drama y deja poco espacio para la felicidad que trae la llegada al mundo de un nuevo bebé. Completan el reparto el padre de la criatura, interpretado por un discreto aunque eficaz Mikel Bustamante y el veterano Ramón Barea como padre, abuelo y esposo en un rico personaje.

En la técnica se ruedan en espacios reducidos que incrementan la sensación de claustrofobia que viven los personajes. Algunos exteriores en la costa vasca ayudan a recordar que estamos en el cine y qué se supone que estamos en la sala para evadirnos de la realidad cotidiana. No obstante, cabe reconocer un gran trabajo en la dirección de arte que se emplea a fondo y otorga (más) realismo al relato presenciado.

Cinco lobitos me ha parecido una película de cine artesanal, profundo pero reiterativo en el mensaje que trata de exponer. Alauda Ruiz de Azúa realiza una ópera prima muy solida con una pericia en la dirección como si llevara cien películas rodadas. Eso es admirable. En definitiva, nos hallamos ante una película que nos habla sobre la familia y de ésta como una de las pocas cosas que no podemos cambiar. Puedes cambiar de ciudad, de pareja, de trabajo pero no de padres. Ni de hijos. La familia nos condiciona, nos explica, nos abraza, nos saca de quicio o nos alienta sin límites. El cambio de roles en la familia retratada nos ayuda a entender este núcleo como un espejo honesto e implacable. La cinta española es un viaje que nos lleva desde el nacimiento hasta el final de la vida a través de un juego de espejos cotidiano, realista y sincero.

Nota: 7/10.

Nacionalidad: España

Dirección: Alauda Ruiz de Azúa

Guion: Alauda Ruiz de Azúa

Fotografía: Jon D. Domínguez

Música: Aránzazu Calleja

Duración: 105 minutos

Reparto: Laia Costa, Susi Sánchez,

Ramón Barea, Mikel Bustamante,

José Ramón Soroiz, Amber Williams

                                

Mr. Wain: la belleza de un lienzo pintado

Mr. Wain dirigida por Will Sharpe se estrena en cines españoles el próximo día 9 junio. La cinta británica es un biopic del reconocido pintor británico Louis Wain, famoso por sus pinturas dedicadas a los gatos. 

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La historia: Inglaterra, 1888. Louis Wain (Benedict Cumberbatch), es un insólito artista e inventor cuyos grandes logros atraen a las principales publicaciones del momento. Mientras intenta compaginar su creatividad con el cuidado de sus cinco hermanas y de su madre, conoce a Emily (Claire Foy), que será el amor de su vida; y ambos adoptan a Peter, la mascota que inspirará su arte basado en dibujos sobre el mundo gatuno.  

La crítica: Tras su paso por el Festival de Toronto, el Festival de Telluride y recientemente por el Bcn Film Festival, Mr. Wain o The Electrical Life of Louis Wain, que es su título original, se presenta como una original biografía cinematográfica que hará las delicias de los amantes de los gatos, de los apasionados del cine de época y de las almas románticas si es que aún hubiese alguna sobre el planeta.  

¿Quién fue en realidad, Mr. Wain? Louis Wain fue conocido como el hombre que dibujaba a los gatos. Un artista talentoso y ambidiestro, nacido en 1860 y que ya en el cambio de siglo era un nombre familiar entre sus compatriotas. Sus imágenes de gatos cautivaron a los corazones de una nación. O al menos eso es lo que nos narra la producción. El humilde felino, despreciado o amado según la época histórica, fue antropomorfizado por el artista y llenó las páginas de revistas populares británicas. Su obra de arte captura la historia social de su época a través de los felinos y ahora el séptimo arte los hace suyos.

Uno de los momentos más emotivos sucede cuando H. G. Wells aparece en una transmisión de radio en 1927 y dice algo así como: "Él inventó un estilo de gato, una sociedad de gatos, una sociedad de gatos completa. Los gatos ingleses que no se parecen a los gatos de Louis Wain se avergüenzan de sí mismos”. El filme también describe el deterioro cognitivo del ilustrador a raíz de la enfermedad de su esposa. Las malas relaciones de esta con la familia de Wain y la precaria situación económica del clan van desbordando al matriarcado. 

Después de la muerte de su padre, Mr. Wain se convirtió en el sostén de la familia. Una familia que comprendía cinco hermanas: Caroline, Josephine, Marie, Claire y Felicie, así como su madre. Con Louis sobrepasado, le tocó a Caroline organizar la casa. A instancias de ella, Wain consintió la contratación de una institutriz para sus hermanas menores.

El pintor tenía 23 años y se enamoró de la institutriz creando su nuevo hogar. Wain y Emily eligieron el amor y la esperanza por encima de las convenciones o de la fuerte oposición de las hermanas. Se mudaron a Hampstead y durante un tiempo disfrutaron de una vida tranquila. Su único compañero de hogar era un gatito llamado Peter al que adoptaron y sirvió de inspiración al artista. No pasó mucho tiempo después de contraer matrimonio en 1884 cuando Emily fue diagnosticada de cáncer de mama. La enfermedad de Emily hizo madurar al bueno de Wain y dejó por el momento sus sueños de inventor y su obsesión por la electricidad. Se podría decir que fue un hombre que soñaba con ovejas eléctricas y que tuvo una visión sobre un invento llamado dron. Hablamos de una profecía cumplida de unos aparatos claves incluso en el mundo bélico.   

Junto al estupendo y eficaz Benedict Cumberbatch (“El poder del perro”, "Doctor Extraño"), el reparto está encabezado por la ganadora del Globo de Oro y del Emmy Claire Foy ("First Man", serie de TV "The Crown"), que hace un gran trabajo como la esposa de pintor británico. Los personajes retratan a la perfección un mundo anclado en las tradiciones victorianas que poco a poco se deshace con el cambio de siglo. 

La película, ambientada a finales del siglo XIX y principios del XX, cuenta con un extraordinario equipo artístico donde encontramos al director de fotografía Erik Alexander Wilson ("Paddington"), al diseñador de vestuario ganador del Oscar Michael O'Connor ("Jane Eyre"), y a la diseñadora de producción de películas como "Mr. Turner" o "El espía inglés" y nominada al Oscar Suzie Davies. Por tanto, hablamos de un filme que multiplica su belleza en la gran pantalla como si se tratara de un lienzo pintado. 

Mr. Wain es un filme luminoso y triste a su vez. Con Cumberbatch y Foy en estado de gracia, nos asomamos a la peculiar vida de un hombre superado por la propia vida pero que logró pasar a la historia como el mejor ilustrador del gato. Después de llenar las páginas de revistas populares como el Illustrated London, se reconcilió con su familia y descubrió nuevas oportunidades de negocio.

El filme también explora su compleja y turbulenta vida con los patrones clásicos de las biografías en el cine. Unas biografías no aptas para tiktokers, instagramers, influencers y demás monstruitos a los que un vídeo de 40 segundos se les hace extremadamente largo. Y es que el verdadero peligro para el cine no está en las plataformas como antes no lo estuvo con la invención de la televisión. El verdadero peligro reside en que los jóvenes actuales están programados para ver vídeos cortos y las películas en el cine, como norma general, no pueden durar 17 segundos. Aunque tengo que reconocer que algunos filmes no deberían durar más de diez segundos. No es el caso de Mr. Wain que cumple con todos los patrones del cine clásico en su fondo, en su forma y en sus estructuras narrativas. 

Nota: 7/10. 

Nacionalidad: Reino Unido

Dirección: Will Sharpe

Guion: Will Sharpe

Fotografía: Erik Wilson

Duración: 110 minutos

Reparto: Benedict Cumberbatch,

Claire Foy, Andrea Riseborough,

Toby Jones, Stacy Martin,

Aimee Lou Wood, Adeel Akhtar,

Julian Barratt, Sharon Rooney